当看完电视剧《大秦帝国之裂变》后，心情激动的难以描述，对作者，对孙先生所呈现的战国世界，可以说佩服的五体投地，我相信这就我们每个炎黄子孙心目中的战国，这就是我们祖先在那个时代伟大的生存方式。那个异彩纷呈的战国时代应该是我们每一个中华儿女心中永不磨灭记忆，
当我满怀期待的看第二部《国命纵横》时，我被彻底惊呆了，对剧中的人物塑造，剧情设计，台词选角，以及整剧所表现的气韵，太失望了，简直一塌糊涂。对导演编剧在心里问候了一千遍草泥马。
只想问为什么不用原来的导演，为什么不用孙皓晖老师当编剧。
战国风云重在体现：长策论战，军争外交，诸子争鸣，国士风骨，变法治国，庙堂雄辩，然而本剧竟然变成了娘娘争位的狗血宫斗剧，张仪跟草根大姐腻腻歪歪的大玩郎情妾意。全剧与原作相去何止十万八千里，主创还大言不惭说遵循了《史记》《战国策》等史实，真是可笑之至。
接下来我们扒一下剧中的几个人物：
首先，我们来看一下秦王赢驷的扮演者富大龙我们都知道赢驷十六岁触犯国法，滥杀无辜，被流放陇西大山，独自谋生二十年。我们可以想象这个少年经历了什么，众叛亲离，国人皆曰可杀。一个从小没娘的孩子，被放逐山野，他的心里在想什么，他是一种什么样的心情，担惊受怕，孤苦无依，朝不保夕，悔不当初，恶梦连连，随时都可能遭受不测，弃尸荒野。
后来他隐姓埋名，混迹于山民，种地砍柴，独自而居。这样一过就是二十年。
但我们回到剧中看赢驷的扮演者，整个一个春风得意，长的细皮嫩肉，动不动就捏着公鸭嗓子，喊我们大秦怎样怎样。如此浅薄，这还是被放逐二十年的赢驷吗。大家想想他是怎么过来的，这他过往的经历给他的心灵造成怎么样创伤。对他的性格产生了什么样的影响。
沉郁的，谨慎的，低调的，厚重的，我想这是他起码的状态，为什么因为这个王位来的太不易了，付出的代价太大了，决不会喜形于色，笑容满面，举止轻浮。剧情槽点太多，没法说了，大家不了解的去跟原著对比吧。
第二 演员喻恩泰诠释张仪不足喻恩泰的演出基本抓住了原著中张仪的气韵，机敏，洒脱，但因长相过于喜感，张仪的锋锐，肃杀，展现不足，更气人的是，如张仪首次出现在秦国朝堂论政，其言不得要领，满口利市交易，一副市侩的嘴脸，什么家有老母，穷困交加等之类词句，秦王富大龙托腮歪身，满堂大臣嘻笑连连，原著中事先铺垫秦王假扮胡商见张仪，当时张仪慷慨陈词，气势恢弘，君臣会面如风云际会，龙虎和合，那预示天下将有大事发生，孙先生在这里表现的是何等谨慎，何等严肃。唉！
而这里却全部变成了儿戏，难道是在看耍猴吗？军国大政，名士见君，岂能如此轻慢。观点毫无不出奇，气势不能夺人，如此重要的会面，拍成这样，情何以堪，情何以堪，张仪形象俱毁，丁黑导演难辞其咎，导演你是我们所有大秦铁粉心中的罪人啊。
第三 任意篡改原著，拍摄技法水平拙劣不堪，极不严肃。原著中设置的是苏秦与张仪的对决，然而却被犀首抢了戏，里面大量的戏份被删，被改，其中几个最重要的人物，演的毫无力度，毫不出彩，如魏冉，演成了山中土匪，那也就算了，还把庄子给放一块演，我的妈呀，中国上最有文学天赋的人，最飘逸洒脱的人拍成那样，隐士高人的形象被毁的一塌糊涂。换而之的是皇宫里的阴谋诡计，娘娘宫斗，还有跟反映战国时代气息毫不相关的风花雪月。
还有屈原，他的才情在剧中展现了吗，那个《离骚》《九问》中国历史上影响最深的天才诗人，导演您是怎么给我们表现的，除了像个二货一样大喊大叫外，还有什么，我算是明白了，完全不一个路数，完全就是拍三流宫斗剧的水平，如此一部肩负历史使命的大剧，被拍成这样。这算怎么回事吗？
一群铮铮铁骨，让人血脉贲张的大秦锐士，再也看不到了，学宫论战，名将论兵，国士谋国的精彩片段再也看不到了，张仪和孟老夫子的精彩骂战再也看不到了，高岸为谷，深谷为陵，瓦釜雷鸣的荡荡国风再也看不到了。
怪不得孙皓晖老师不承认第二部和第三部是以大秦帝国小说为蓝本的电视剧，欣闻他老人将要重新筹拍第二部，第三部大秦帝国，真是大幸。然孙老师已年过七十，垂垂老矣，恐筹拍之事难以成行，那样我等大秦铁粉，可能再也看到孙老师亲自掌舵的大秦帝国了，呜呼！！！！！！
烂剧，烂剧，烂剧！！！
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